RUPAI: Una historia
Esta página ofrece una cronología de los momentos más significativos en la historia de la actividad de RUPAI, incluyendo su filmografía. También incluye otros hitos del emergente nuevo cine runa en la zona de Otavalo. Esta página se irá construyendo a lo largo del proyecto y se actualizará a medida que se desarrolle la investigación.
1981-86: Alberto Muenala estudia Cine en el CUEC, México.
Tras dedicarse al activismo cultural en los ámbitos de la música, la fotografía y el teatro en Otavalo, Alberto Muenala decide estudiar cine en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC) de Ciudad de México.
1986: Fundación de la CONAIE
Se funda la Confederación de Nacionalidades Indígenas del Ecuador (CONAIE), una organización indígena de base que representa a todos los pueblos indígenas a nivel nacional. Su activismo, especialmente en lo que respecta a su estrategia de comunicación, proporcionará un espacio cada vez más importante para el activismo cinematográfico indígena en los años venideros.
1987: Fundación de RUPAI
Alberto Muenala y Juanita Parada Aquino llegan a Ecuador y fundan, junto con otrxs activistas de la zona de Peguche/Otavalo, la Corporación RUPAI. Fundada originalmente con tres ramas de actividad (educación, investigación y comunicación), evoluciona rápidamente hasta dedicarse casi exclusivamente a la producción de obras audiovisuales. Alberto Muenala asiste al II Festival CLACPI en Brasil, donde tiene la oportunidad de conversar con varixs cineastas indígenas de toda Abya Yala.
1989: Se estrena Yapallak, primer corto de ficción kichwa
Esta es la primera obra de ficción de RUPAI y el primer cortometraje de ficción producido en kichwa. La película es una interpretación de una historia de Don Luis Cachihuango que fue grabada durante la actividad de investigación de las primeras iniciativas comunitarias de RUPAI.
1991: Se estrena Ay Takigu, primer documental de RUPAI
El documental reflexiona sobre el papel de la música en las celebraciones comunitarias a través del conocimiento y la práctica de varios taitas. Documenta, a través de la música, una memoria colectiva y un sentido de identidad influidos por las historias de colonización. El documental se elaboró a partir de material audiovisual grabado como parte de la investigación y el activismo cultural de RUPAI a finales de la década de los años ochenta.
Se puede consultar el documento en la canal de YouTube de RUPAI en este enlace.
Alberto Muenala también ha sido invitado a Colombia para participar en un taller financiado por la UNESCO para la formación de cineastas indígenas, organizado por Marta Rodríguez en colaboración con el Consejo Regional Indígena del Cauca (CRIC) como parte de un proyecto de «transferencia de medios». El resultado de este proyecto se puede consultar en formato video en este enlace.
1992: RUPAI produce Allpamanta, kawsaymanta, jatarishun, que documenta la marcha histórica de los pueblos amazónicos
El documental registra un momento histórico en el movimiento indígena de Ecuador en el quinto centenario del encuentro de cultueas y la colonización española. Alberto Muenala participa en el IV Festival de Cine CLACPI en Cuzco, donde defiende la necesidad de una mayor representación indígena en los puestos de liderazgo.
1994: Primer Festival de Cine de los Pueblos Originarios de Abya Yala, segunda ficción Mashicuna y colaboraciones con la CONAIE.
En colaboración con Lucho Macas y otrxs miembrxs de la CONAIE, Alberto Muenala desempeña un papel clave en la organización de un festival continental de cine para y por los pueblos de las Primeras Naciones. El uso del término «Primeras Naciones» y su programa de cine itinerante por las comunidades son índices de la participación indígena en la organización del festival. El festival busca ofrecer una alternativa al festival continental establecido de CLACPI tras los debates mantenidos durante el festival de Cuzco en 1992, por lo que se percibía en ese momento como una falta de liderazgo indígena en su organización. Estos fueron debates clave que llevaron a un enriquecimiento del panorama de los festivales indígenas, incluyendo cambios dentro del CLACPI y otras tres ediciones del festival ecuatoriano en los años 90 y principios de los 2000. Bajo la dirección de Alberto Muenala, RUPAI estrena su segunda película de ficción en 1994, Mashicuna (Compañeros), que reflexiona sobre el efecto de las circunstancias sociales en las experiencias cotidianas de dos hombres kichwa de la misma comunidad y destaca una serie de temas, como las tensiones entre los intereses individuales y comunitarios, que seguirían siendo fundamentales en la obra de ficción de RUPAI. Alberto Muenala colabora con la sección audiovisual de la CONAIE durante este tiempo, lo que da lugar a la producción y el estreno del documental Allpamama Rimakun (Está hablando la madre tierra) en 1996. Alberto Muenala también es invitado a participar en el festival de cine y vídeo indígena del NMAI, donde se proyecta Mashicuna.
1996-1998: Talleres de cine en Bolivia y nuevas colaboraciones con la CONAIE
Alberto Muenala es invitado por la iniciativa boliviana de capacitación cinematográfica indígena CEFREC, dirigida por Iván Sanjinés en colaboración con Reynaldo Yujra y otrxs cineastas indígenas, y el colectivo CAIB, que también se forma en esta época. Los esfuerzos pioneros de Muenala en la ficción pueden verse reflejados en la creativa representación docuficcción de los cuentos orales en esta fase del trabajo de CEFREC.
Arriba: Fotograma del cortometraje de ficción Llanthupi munakuy (Quererse en las sombras) de Marcelina Cárdenas (2004; CEFREC-CAIB).
2000-2008: Traslado a México, presidencia de CLACPI
La familia Muenala-Aquino se traslada a México. Alberto Muenala sigue colaborando con cineastas de México y Guatemala para realizar documentales durante este periodo y, en 2006, participa en la octava edición del festival continental de cine indígena CLACPI, donde es elegido presidente de la organización, convirtiéndose en el segundo presidente indígena de su historia.
2008: Primeros talleres de RUPAI en Ecuador
De regreso a Ecuador y aprovechando su nuevo cargo como presidente de CLACPI, Alberto Muenala impulsa con otrxs de RUPAI una serie de talleres destinados a reunir a cineastas kichwa para crear una serie de cortometrajes. RUPAI invita a expertos a impartir clases como parte del taller, entre ellos taitas kichwa para hablar sobre la cosmovisión kichwa. Aunque los talleres abarcaban tanto la realización de documentales como de ficción, la mayoría de los proyectos son obras de ficción. Una importante contribución a los talleres la realizan miembrxs de la CORPANP (Corporación de Productores Audiovisuales de las Nacionalidades y Pueblos), fundada en 2008. Junto con APAK TV (Asociación de Productores Audiovisuales Kichwas, fundada en 2009), estas organizaciones formaron una red emergente de creadores y activistas de contenidos audiovisuales kichwa.
Arriba: Fotograma de la película La Yumba, realizada por Rocío Gómez. 2008, RUPAI producciones.
2011: Segundo taller de RUPAI en Ecuador.
En 2011 se organiza una segunda serie de talleres a cargo de RUPAI, en la que participan algunxs nuevxs miembrxs. Al igual que en ocasiones anteriores, se invita a expertos a impartir clases como parte de los talleres y los participantes se involucran en diversos aspectos de los procesos creativos y técnicos para ayudarse mutuamente a producir una nueva serie de cortometrajes. RUPAI también estrena en 2011 el documental Yakumanta (Por el agua), sobre la represión estatal de las protestas indígenas en todo el país contra la propuesta de Ley de Recursos Hídricos.
Derecha: Fotograma de la película Kuychi pucha, realizada por Segundo Fuérez. 2011, RUPAI producciones.
2012: Se funda RunaCinema; se empieza a trabajar sobre Killa
Los talleres de 2008 y 2011 contribuyeron a crear una comunidad de cineastas kichwa que abarcaba una amplia gama del proceso creativo y técnico de la realización cinematográfica. Juntxs, varixs miembrxs de este grupo decidieron formar RunaCinema, un colectivo de cineastas kichwa cuyo proyecto principal era conseguir financiación para el primer largometraje de ficción kichwa, que dirigiría Alberto Muenala. El grupo consiguió la financiación y comenzó a trabajar en este importante hito del cine kichwa en Ecuador.
2015: CNCine reconoce una nueva categoría del cine de pueblos y nacionalidades
La acción colectiva de una comunidad emergente de cineastas kichwa, en parte gracias al trabajo de RUPAI y en parte gracias a otras iniciativas como CORPANP, ejerció una presión política cada vez mayor sobre el instituto cinematográfico CNCine (Consejo Nacional del Cine Ecuatoriano, ahora ICCA). En 2015 se creó una nueva categoría de financiación específica para el cine de pueblos y nacionalidades y, posteriormente, se aumentó el valor de la beca para esta categoría cinematográfica gracias a nuevas presiones. Este trabajo ha llevado a que Ecuador ofrezca uno de los fondos más importantes para el cine indígena de todos los países latinoamericanos, una hazaña impresionante teniendo en cuenta el tamaño relativamente pequeño de su industria cinematográfica, y una prueba del poder de la acción colectiva de comunidad.
2017: Se estrena Killa en Peguche, primer largometraje de ficción kichwa
Tras un largo proceso de producción y posproducción, que para muchos también supuso una «escuela» en la producción cinematográfica de la comunidad kichwa, Killa está lista para su estreno, convirtiéndose en el primero largometraje kichwa. En consonancia con su objetivo de crear un cine comercial kichwa sostenible, pero dirigida ante todo a las comunidades de los pueblos y naciones del Ecuador, la película se estrena en Peguche-Otavalo ante una sala llena y con gran éxito de público.
2018: Se funda el colectivo de cineastas de pueblos y nacionalidades ACAPANA
Junto con Alberto Muenala, Roció Gómez, Patricia Yallico y otrXs, se funda ACAPANA (Asociación de creadores del cine y audiovisual de pueblos y nacionalidades), con la misión de fomentar los intereses colectivos del cine indígena en Ecuador, en parte influyendo en el instituto nacional de cine, ICCA (antes CNCine). Joshi Espinosa, junto con Citlali Andrango, ambos participantes como estudiantes en los talleres RUPAI de 2008-11, también estrenan su primer largometraje, Huahua, en este mismo año.
2019: Se estrena Warmi Pachakutik de Frida Muenala, su primer mediometraje documental
Frida Muenala dirige su primer mediometraje documental, que narra la historia de cuatro mujeres (cinco si incluimos a Frida Muenala) que encarnan y dan testimonio del papel social, cultural y económico de las mujeres kichwa contemporáneas en una sociedad globalizada. Los derechos de la película fueron adquiridos inicialmente por el Ministerio de Cultura de Ecuador y la película se dio a conocer en todo el mundo como una imagen de la ciudadanía multicultural ecuatoriana contemporánea.
2021: El III festival Ñawipi se lanza en línea
Ante la pandemia de COVID-19, que imposibilita la organización de eventos presenciales, el festival da continuidad simbólica a los festivales Ñawipi organizados por RUPAI y celebra los 34 años de su actividad.
2026: Lanzamiento previsto del segundo largometraje de ficción de RUPAI, Allpamamapak shunku
Más actualizaciones próximamente…
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